遠(yuǎn)山綠樹(shù)映晴空，小橋流水繞人家。走在環(huán)境清幽的李祖村老街上，青磚白墻，蟬鳴鳥(niǎo)叫，一派靜謐隨和之意，在巷陌之間不經(jīng)意地望見(jiàn)一方小花園，茉莉芬芳正濃，樹(shù)木綠意正深，身著民族服飾的龔安雅正在侍弄花草，身后是她與母親合開(kāi)的樹(shù)皮畫與傳統(tǒng)服飾工作室。

一件件刺繡精美、色彩斑斕的棉麻衣裳將室內(nèi)點(diǎn)綴得雅致溫馨，在樸實(shí)的素白墻面上，多幅傳統(tǒng)水墨畫作、樹(shù)皮畫作品更是為工作室錦上添花�！斑@些都是我做的，從小便學(xué)習(xí)中國(guó)畫，雖沒(méi)有成為專業(yè)畫師，但也在業(yè)余之時(shí)，發(fā)揮自己繪畫的特長(zhǎng)，來(lái)到李祖村創(chuàng)作一些樹(shù)皮畫，怡情養(yǎng)性�！饼彴惭诺�。

只需一把剪刀、一瓶膠水、幾塊樹(shù)皮，加上龔安雅的巧思，一張張樹(shù)皮就變化成山川、河流、木舟、老翁……組成一幅靈秀質(zhì)樸的樹(shù)皮畫藝術(shù)品。

初遇樹(shù)皮畫 收獲美好

龔安雅自幼跟隨父親學(xué)習(xí)中國(guó)畫，后進(jìn)入校園開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)書(shū)法、國(guó)畫，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)、水墨山水。在長(zhǎng)達(dá)十?dāng)?shù)年的繪畫生涯中，筆墨丹青已然浸潤(rùn)在她生命的各個(gè)角落。2018年底，她初識(shí)樹(shù)皮畫，就被樹(shù)皮畫與水墨畫的關(guān)聯(lián)性與差異性深深吸引。

常見(jiàn)的樹(shù)皮畫，一般采用樹(shù)皮、樹(shù)葉、苔蘚、樹(shù)枝、干花、巖石碎片等自然材料作為素材，不同層次地粘貼在紙張上，變成一幅幅“天然”藝術(shù)品。

龔安雅發(fā)現(xiàn)樹(shù)皮畫與國(guó)畫一樣注重構(gòu)思與布局，一幅完整的畫面所需的素材幾近相同。但不同的是，國(guó)畫以水墨深淺、線條粗細(xì)描繪畫面，樹(shù)皮畫則用天然樹(shù)皮決定物體形態(tài)，在畫面寫意的同時(shí)，更多了一份立體與渾然天成。因此她開(kāi)始放下手頭的雜事，開(kāi)始慢慢研究起樹(shù)皮畫來(lái)。

猛然一頭扎進(jìn)樹(shù)皮畫后，她發(fā)現(xiàn)這里竟別有洞天。制作樹(shù)皮畫的工具極其簡(jiǎn)單，只有尺、鑷子和膠水，技法卻很多樣，有平貼、拼貼、排列、層遞、疊加等。而且同一棵樹(shù)，樹(shù)皮由內(nèi)到外的顏色都不一樣、紋理也不同；不同的樹(shù)皮，花紋走向、皸裂紋路也不同，體現(xiàn)的內(nèi)容也會(huì)有不同，所以制作者往往利用樹(shù)皮的紋理、顏色和剝落下來(lái)的形狀來(lái)決定其用途。

如今每次制作樹(shù)皮畫之前，龔安雅都要先構(gòu)思好畫面的布局、色彩和層次，以及人物造型和遠(yuǎn)近風(fēng)景的處理，然后再采用不同工具對(duì)樹(shù)皮進(jìn)行處理和分配，簡(jiǎn)單的樹(shù)皮通過(guò)精細(xì)的剪貼，就可制作成精美的樹(shù)皮畫。

遍尋素材 熟能生巧

盡管世上樹(shù)皮很多，但實(shí)際能入畫的極少，可以在畫中用到的特殊顏色和紋理的樹(shù)皮就更難得了。受地域限制，龔安雅的樹(shù)皮畫一般選用我們義烏常見(jiàn)的松樹(shù)、銀杏、香樟等方便取材的樹(shù)木。

李祖村附近的山林是龔安雅最常光顧的一個(gè)地方。盛夏的午后，龔安雅常常一個(gè)人跑到附近的山林里樂(lè)此不疲地尋找。有時(shí)走在路上，發(fā)現(xiàn)地上有一塊掉落的樹(shù)皮，她也會(huì)蹲下來(lái)研究半天，想象著能夠用在哪幅作品的哪個(gè)位置上。去外地出差，尤其是去山區(qū)，對(duì)她來(lái)說(shuō)更是收集樹(shù)皮的好時(shí)機(jī)，別人出差回來(lái)帶禮物給家人，而她總是拎一大袋樹(shù)皮回來(lái)，家人也見(jiàn)怪不怪了。“制作樹(shù)皮畫，最重要的一點(diǎn)就是收集素材�！卑惭判Φ�，只有見(jiàn)得多，了解得多，才能擁有無(wú)盡的創(chuàng)作源泉。

尋找到合適的樹(shù)皮后，安雅還需要對(duì)樹(shù)皮進(jìn)行一系列的處理，清洗、煮沸然后晾干。日漸積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使她能夠準(zhǔn)確地判斷出每一塊樹(shù)皮的作用，有時(shí)創(chuàng)作起來(lái)，隨手一撥就能在大量的樹(shù)皮中選到合適的樹(shù)皮用于粘貼。

突發(fā)奇想 樹(shù)皮融合水墨畫

在逐漸摸索樹(shù)皮畫的過(guò)程中，龔安雅愈加發(fā)現(xiàn)，水墨畫與樹(shù)皮畫的相通之處。憑借自己多年的繪畫經(jīng)驗(yàn)，她開(kāi)始嘗試讓水墨畫與樹(shù)皮畫相融合。

在工作室桌案上，記者看到一幅《湖光山色》圖，就是水墨畫與樹(shù)皮畫相結(jié)合的產(chǎn)物。這幅作品主要以中國(guó)傳統(tǒng)山水畫為構(gòu)圖輪廓，用松樹(shù)皮制作出遠(yuǎn)近高低的峰巒疊嶂，輔以花、草、樹(shù)、木進(jìn)行修飾，整幅畫面鮮活、生動(dòng)、立體，藝術(shù)感極強(qiáng)。

點(diǎn)點(diǎn)墨痕成為整幅畫作的底色，淡墨勾勒出遠(yuǎn)方模糊的山色，近處山峰與奇石則為松樹(shù)皮，實(shí)體的細(xì)樹(shù)枝、干花、苔蘚點(diǎn)綴其間。虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，水墨與樹(shù)皮相結(jié)合的畫面中，既有樹(shù)皮的立體，也有水墨的縹緲，寥寥幾筆就展現(xiàn)出了一派生機(jī)盎然、山遙水闊的湖光蜃景。

在畫面中，除了數(shù)筆水墨外，大部分的場(chǎng)景都用松樹(shù)皮體現(xiàn)。樹(shù)皮按顏色濃淡、面積大小不同，粘貼在畫面的不同位置�！斑@就跟國(guó)畫的原理相似，近處用濃墨，遠(yuǎn)處用淡墨�！卑惭沤榻B，“我們常用紋理粗獷的松樹(shù)皮來(lái)制作山巒起伏，那么遠(yuǎn)處山峰的顏色與紋理就要淺顯淡薄，近處的則要選擇顏色濃重、紋理分明的樹(shù)皮。而群峰交界之處，就可以用疊加的手法，將淺色與濃色的樹(shù)皮相互重合。”

水墨與樹(shù)皮的結(jié)合給了龔安雅源源不斷的靈感。她解釋，如何利用水墨構(gòu)圖、如何在畫面中留白，何處可以用樹(shù)皮體現(xiàn)更逼真的畫面內(nèi)容，都需要抓住靈光乍現(xiàn)的想法。為此她還經(jīng)常跋山涉水，遍覽群山湖泊尋找靈感。

一張張純手工制作的樹(shù)皮畫，凝聚著創(chuàng)作者無(wú)盡的創(chuàng)意與感情，彰顯著龔安雅獨(dú)特的個(gè)性。